雪小石 / 元代、倪瓚 / 元代畫家陳汝言《仙山圖》和《羅浮山樵圖...

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元代畫家陳汝言《仙山圖》和《羅浮山樵圖》欣賞

2020-12-15  雪小石

陳汝言,生卒不詳,元末明初時期畫家、詩人,字惟允,號秋水,臨江(今江西清江)人,隨父移居吳中(今江蘇蘇州)。擅山水,兼工人物。其山水畫法宗趙孟頫、董源、巨然,頗有元人遺意。山水畫風清潤、古雅。傳世之作《荊溪圖》、《百丈泉圖》均圖錄于《故宮書畫集》。著有《秋水軒稿》。

元·陳汝言  《仙山圖》  絹本  設色  縱33厘米×橫102.9厘米  現藏美國克利夫蘭美術館
元·陳汝言  《仙山圖》  絹本  設色  縱33厘米×橫102.9厘米  現藏美國克利夫蘭美術館

該圖右上角有倪瓚題寫的字樣:“仙山圖,陳君作也,所畫秀潤清遠,深得趙榮祿筆意?!梁ナ露?,倪瓚題?!庇纱丝芍?,陳汝言的這幅畫作與于明洪武四年辛亥(1374)。這是一幅美麗的圖畫,一眼望去,那水、那山、那松、那樓在統一協調的淡綠調子里,或嫵媚變幻、或變形夸張,均有一種自在悠然的氣勢。富有裝飾意味的畫面,呈現著疏朗、清遠的氣韻,給人以秀潤、清爽之感,使觀者不由自主地隨著畫中之人走進這可游可居的美妙仙境。此圖繪仙山、樓閣、古松,從造型及用筆用墨乃至用色均與趙孟頫的《幼輿丘壑圖》相似。畫中對群山造型的描繪,沒有用習常的以皴為主的表現手法,而先是用簡練、流暢的線條勾勒出山的形式、結構、走向,不著皴筆,后又填以顏色。這單純簡約的處理,賦予仙山之靈氣。對樹的造型設計也別有用心,其體態古拙、變形夸張,用線細潤;叢樹的主干也采用了空勾填色法,松枝開張如傘狀,可見作者有意追求一種較強的裝飾趣味。這使松樹的形象在與群山互為映襯的對比中呈現出優雅的姿態。畫中還有瀑布、流水、小橋,左右兩邊鄰水的岸上也有人物在活動。最有趣的是右邊的那組人物場景,只見叢林間的空地上,有一童子伸開雙臂似在跳舞,引得對面兩只仙鶴也展翅起舞;旁邊一高士斜臥于地,好似在悠閑地欣賞著眼前的美景。全圖追求晉唐人的古法,顯示出對趙孟 頫“作畫貴有古意”之主張的崇尚。諸多細膩地刻畫、精心地設計,均體現出陳汝言對仙山佳境的向往,這也許就是古代文人理想中的家園。

元·陳汝言  《羅浮山樵圖》  絹本  水墨  墨筆  縱107厘米×橫53.5厘米  美國克利夫蘭美術館藏
元·陳汝言  《羅浮山樵圖》  絹本  水墨  墨筆  縱107厘米×橫53.5厘米  美國克利夫蘭美術館藏

本幅左上自識:“至正二十六年(1366)正月望后廬山汝言為思齊斷事寫羅浮山樵圖?!瘪堰吺廄S主人、嚴繩孫題跋。

此圖所繪羅浮山,位于廣東增城縣東,為東晉葛洪得道之處,畫面峰巒層疊,一瀑飛濺,負擔士子蹣跚而行,情思高曠,正如十硯齋主人詩題所曰:“芙蓉歷亂插天半,一簾瀑布拖長虹;濃礬淡碧宛轉露垠崿,跳珠濺玉仿佛鳴丁東。石發蒙茸樵徑滑,林衣虧蔽仙窟窮;中有負擔者不俗,珊珊風格驚凡聾?!?/p>

作品畫法宗董巨,如山石的長披麻皴、山頂的礬頭、水邊的蒲草等,同時用筆又較繁細勁利,呈自身追求。陳汝言等一批元末“吳門”畫家,承緒宋元文人畫傳統,雖未取得重大突破,卻為“吳派”的誕生起了先導作用。(單國強)

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