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“李兵符號”水墨高原雪山畫南京出彩

2018-09-19  明遠小筑

由江蘇省文聯主辦的“仙姿神彩匯金陵——李兵陳承基國畫聯展”自8月18日在江蘇省現代美術館隆重開幕以來,中國水墨高原雪山畫法創始人李兵和成都花鳥畫界領軍人物之一陳承基的近一百五十幅精美作品給觀眾們帶來了強烈的視覺沖擊,李兵陳承基以其筆下巴蜀花鳥之仙姿和雪山秘境之神彩轟動南京,觀展者絡繹不絕,人們對雄秀壯美的“李兵符號”大美雪山畫作品和溫婉優雅、清麗脫俗的陳承基作品紛紛點贊!

特別是在一號館展出的李兵水墨高原雪山畫讓參展觀眾嘆為觀止。不少觀眾感言:富有鮮明個性風格、獨具筆墨皴法特點的“李兵符號”簡直把西部雪山的雄秀壯美,把神秘高原的圣潔豪放表現得淋漓盡致!每幅作品都氣勢恢宏、視野高遠,無論尺幅大小,都充滿了剛正力量和浩然之氣,強烈的視覺沖擊帶給了人們強烈的藝術震撼和正大能量!

中國民辦教育協會培訓專委會副會長藍天果看完展出后在微信朋友圈寫道:李先生大作高潔俊朗,氣勢恢宏,震人心魄!……滿堂觀者如云,皆全神貫注,陶醉其中,不舍離去。余是感焉,遂賦打油詩一首,以記之 。

滿壁巍巍西嶺峰

雪域萬仞入畫中

開疆拓土豪情染

水墨天地拂春風

南京觀眾展鄭燕青發微信朋友圈寫道:四川畫家李兵先生的山水畫,氣勢磅礴,恢宏大氣!別人畫山水,表現的是青山綠水,而李兵先生的山是雪山,水是冰川!雪山雖不青,色彩更多變,冰川雖不綠,卻是綠之源!比起咆哮奔騰的黃河,百舸爭流的長江。層林盡染的山嶺,白云繚繞的名山,我更喜愛李先生筆下多彩明快而又蘊涵力量的雪山冰川!

(采訪、撰稿:李娜

李兵

中國美術家協會理事,中國文藝志愿者協會理事,一級美術師,清華大學美術學院高研班導師,四川省文學藝術界聯合會黨組副書記、副主席兼秘書長,多所高等院??妥淌?。李兵以其獨立探索提煉出的新皴法——“塊斧劈皴”(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨特的“擠白”“襯白”“冷暖對比”“積水積墨”等染雪法,填補了中國水墨高原雪山畫法的空白,開創了冰雪山水畫的新境界,成為中國水墨雪山畫體系的創立者和領軍人物。

神巔瑞色(138×69厘米)

李兵水墨雪山畫作品充滿國粹特色、富有中國氣派,是繼承傳統和自主創新相結合的典范。李兵所畫雪山畫根本沒有畫雪,卻讓觀畫者感覺到了雪的存在,此種“實則虛之,虛則實之”的獨特表現手法是中國畫寫意精神的上乘境界。其作品多次在全國性展覽中獲獎,并廣為海內外藏家和文博機構及中央國家機關有關部委等收藏。2010年5月,李兵被中國書畫收藏家協會評選為“當代最具收藏投資價值的山水畫家”。2011年1月,李兵藝術作品及其簡歷被收錄進《中國當代美術史》;同年10月,由李兵繪制的《榮寶齋畫譜》第356期(山水部分)出版發行。2012年10月,《李兵》大紅袍畫冊由天津人民美術出版社出版發行。近年來,李兵作品陸續被人民大會堂、中華人民共和國駐聯合國日內瓦代表團、中國駐牙買加大使館、中國駐哥打基納巴盧總領事館等收藏和懸掛。第十三屆中國西部國際博覽會期間,其作品《玉顏清風》被坦桑尼亞總理平達收藏。2016年10月,李兵被《中國藝術報道》等評選為“當代最具學術價值與市場潛力國畫家”;2017年8月,入選“全球500強”水墨畫家,作品在香港國際會議中心展出,獲得廣泛好評。

《貢嘎真容》中國畫 200cm×292cm 2016年

達古冰山(80×240厘米)

【延伸閱讀】名家點評李兵作品

田旭中:李兵的創新思維,對于當今中國畫壇具有重要啟示意義。

李兵先生是近年涌現出來的優秀中年畫家的典型代表。他創作的以表現西部雪域山川的系列作品已經引起畫壇的高度關注與廣泛矚目。

李兵山水畫語言體現的創新思維,首先表現為獨辟蹊徑的審美視覺,其次是對傳統山水技法的大膽揚棄,再次是對中西繪畫表現技法的整合提煉,從中拓出一片自由的天地。他以寫意的精神表現實境,又在實境中融入了抒情的意味。他不僅吸收了當代山水畫家一些新的表現技法,而且借鑒了西畫重視塊面結構的表現方法,在此基礎上融入自已對雪山的審美理想與審美觀照,加以整合提煉,最終形成自已的一套再現與表現相結合、寫實與寫意相貫通的繪畫語言,很好地調合和化解了黑與白,墨與色、線與面、明與暗之間的矛盾,是把對立統一規律運用于繪畫實踐的成功范例。

李兵雪山題材的創作不僅從題材內容上超越了前人,而且從創作觀念與創作技法上超越了前人。在中國當代美術史上注定留有一席之地。它所彰顯出來的創新思維對于今天的中國畫壇具有十分重要的啟示意義。

(摘自中國藝術研究院研究員、中國美協巴蜀創作中心常務副主任、成都畫院原院長田旭中在發表于四川美術出版社《雪韻峰光》的文章《李兵山水畫語言體現的創新思維》)

云騰麗色來

玉色輝天地

黃宗賢:李兵是一個創建鮮明畫風的藝術家。

在當今中國畫壇,表現高原雪山最多的一定是李兵;為了畫雪山,探索出一套獨特的表現高原雪山畫理畫法的是李兵;因畫高原雪山而形成獨特鮮明畫風的是李兵。李兵無疑是畫壇水墨雪山畫的堅守者,是用丹青謳歌高原雪山的深情歌手。

李兵近二十年來,一直以西域雪上為表現對象,開創了前無他人的“水墨雪山”畫法,將高原雪山的自然之形與氣質通過筆墨形象而直觀地塑造出來,讓人在藝術中領略雪域高原壯美瑰麗的景色與莊嚴、高貴、圣潔的美學品格,成為名符其實的雪域高原的忠實歌手與形象代言人。這在中國繪畫史上是具有開拓性的創造與突破。因而“水墨雪山”畫法第一人的稱謂,對于李兵而言是當之無愧的。

李兵無疑是一個創建了自己鮮明畫風的藝術家。 對李兵的水墨雪山畫作的解讀,無法回避雄偉、壯麗、傲然、崇高、陽剛這樣的詞語。 李兵的水墨雪山畫,相對于流行的或者通常意義的山水畫而言,在物象形體塑造上顯得嚴謹,在行筆用墨方面也見蒼勁與規整。他的“寫實性”藝術手法是為“寫意”服務的。而且,李兵畫中的雪山絕非是真正的眼中之山,更非是可與雪山實景對應的山,而是他對雪山的整體意象,是他心靈中的雪山的筆墨表現,融入了他對高原雪山的情感與文化想象以及借物托志的人生情懷。因而,我更愿意將李兵畫中的雪山稱為“寫實性的意象雪山”。

李兵及其藝術創作至少給我們三點啟發: 一是真情實感是藝術打動人的魅力所在。二是傳承與創新是藝術的價值所在。 三是修養德性是藝術的內在力量。李兵不是一個只重技巧畫法的匠人,在他的身上流溢出的是學者型畫家的氣質與品味。他也一定能在高原雪山畫的創作中不斷獲得“居高能觀遠,眾頂一覽中”的審美體驗。

(摘自中國美協理論委員會委員、四川省文藝評論家協會副主席、四川大學藝術學院院長黃宗賢博士在《中國書畫報》發表的《極目蒼山遠,眾頂一覽中》一文)

玉色蕩云煙

新來瑞雪滿乾坤

馬安信:李兵之水墨雪山畫創作的卓爾不群的藝術特色。

李兵先生堪稱一位有著自己獨立藝術思考、藝術品位、藝術風格的藝術家,其作品始終堅持虛與實、間接性與直接性和諧統一的藝術踐行,能讓讀者在其“隱”與“秀”相互交織、多姿多彩的探索中讀出韻味,獲得教益。其直接性與間接性在畫家的筆下美侖美奐,盡得風流??梢院敛豢滹椀恼f,李兵的水墨西域雪山畫,其取舍自如,化平常為非凡,寓間接于直接,或以色調的疏快優美,或以意境的雄偉壯麗,使物象遠遠超出其本來的直接性自身(一般的實),成為民族精神的一種象征。這便是畫家李兵之水墨西域雪山畫創作的卓爾不群的藝術特色。

為什么畫家李兵先生的水墨西域雪山畫創作從經營位置、隨類賦彩、骨法用筆,最后到氣韻生動的一個整體的生發過程,總是能得古人神髄?我認為在師古人方面,他之水墨西域雪山畫能讓讀出唐畫那種磅礴宏大的氣象,讀出宋畫森森然如行夜山般那種蒼厚酣暢的動勢??梢哉f,澄懷味象、應目會心、以期暢神的壯態是畫家當前最精妙的創作心境。

(摘自四川民族出版社原社長、著名評論家馬安信在發表于《美術》雜志的文章《雄渾秀逸 造境寫心——李兵水墨西域雪山畫藝術創作斷評》一文)

唐允明:畫西部雪山并進行了專門研究,他是唯一的。

李兵的雪山畫受人關注,已成為西部山水畫不可或缺的部分。在談到如何看李兵的畫時唐允明說:第一,他選材具有某種唯一性,這是高難度的。特別是近代,畫雪山的人很少。他選定川西雪山、西藏雪山、阿爾卑斯山,我知道他去了好多次好多次,他抓住雪山,其喜歡的程度令人難以想象。以我對山水畫界的了解程度,的確找不出畫雪山的人來。北方有畫雪景的,但畫西部雪山并進行了專門研究,他是唯一的。雪山很壯觀,我從不用“震撼”這個詞畫山水那么多年,只有雪山稱得上“震撼”。就像吳永強講的在飛機上看雪山,白皚皚一片,一直看一直看,太好看了,可是咋畫,褶皺咋畫?選雪山這個題材,就是別人關注你的理由。第二,李兵的雪山畫得很好,它很美,畫得很寫實。不寫實的雪山如何畫?這是許多畫家躲的原因。四川有一個矛盾,西部山水啥都有,雪山氣勢壯觀,四川很多畫家喜歡耍筆墨,玩兩筆的人多得很,但是不可能去畫雪山。雪山題材上的現實性、技術上的難度擺在那里了李兵既喜歡又遇到了麻煩,雪山如果不寫實,美感從何而來?畫雪景的全國很多,但雪只有一點點,北方有人畫殘雪,但殘雪好處理。李兵畫整片整片的雪,那些雪晶瑩剔透,我就不敢去亂皴。李兵畫的雪塊面整,雪山很堅硬,輪廓很明顯,我們視覺中它就是黑白分明,就是棱角分明,只有云氣能把那種堅硬緩沖。有很多人喜歡李兵的雪山畫他知道很多人想看他的筆墨,所以不厭其煩地畫雪山。李兵把自己的情感通過筆墨抒發出來了,這就是他畫得好的個理由。

(摘自重慶市美術家協會副主席、原四川美術學院副院長唐允明在《雄美之光》李兵作品研討會上發言)

何開四:李兵雪山畫是當代中國美術的一道絢麗風景線。

李兵雪山畫最大的特色是創新和創造。在多年的藝術實踐中,李兵執著于對藝術的熱愛和追求,其獨特的藝術語言,是當代中國美術一道絢麗的風景線。

李兵雪山畫展示出的時代精神,一是有我之境,一是無我之境。從李兵的畫里我看出了二維到三維,三維到四維,有時間的沉積,可以稱之為愛因斯坦所說的“時空連續體”。

李兵畫雪不用著筆,我很仔細地看,戴起眼鏡去看,真的是留白的宣紙。宣紙屬于材質,材質本來是形式的東西,但材質變成了內容不可分割的一部分,這是蘇珊朗格所說的“有意味的形式”。畫雪山不畫雪,虛則實之,實則虛之,完全用宣紙,通過留白、襯白、擠白,使得畫面有立體感、滄桑感,非常了不起。以前雖然也有人做過類似的處理,但是沒有達到三維的油畫般的境界,特別是創造了一種新的表現方法,就是塊斧劈皴。我總在想,李兵畫畫的時候,是否有一種掄鞭疆場,大將用兵的感覺。

李兵還將詩和畫很好地結合起來,題款中的詩有意蘊有境界。很多畫家匠氣十足,沒有文學的素養,永遠不能突破。錢鐘書談學問說過,“夫學以人事之法天,人定之勝天,人心之通天者也?!笨戳?span data-id="A0138677" data-link="http://artist.artron.net/skip/go/A0138677" data-img="https://img5.artron.net/artist/A0138677/2016081814092259258.jpg" data-time="" data-des="  中國美術家協會理事,一...">李兵的畫之后,發現他是“人心之通天”。李兵的畫還有很大的擴展空間,他是雪山畫的領軍人物,是開宗立派的人物,為巴蜀畫派和中國美術注入了活力,在創新方面開了一代新風。

(摘自中國魯迅文學獎評委、茅盾文學獎評委、四川省作協原副主席、四川省文藝評論家協會原主席、四川省詩歌學會會長何開四在發表于《中國書畫報》的文章《李兵雪山畫是當代中國美術的一道絢麗風景線》)

壯志可凌空(200×135厘米)

南遠景: 李兵水墨雪山畫開辟了山水畫的新境界。

李兵先生汲取前人筆墨精華,搜盡西域雪山奇峰,歷經數十年艱苦努力,摸索出一套水墨西域雪山畫畫法,為山水畫藝術殿堂增添了一顆璀璨的明珠,開辟了水墨山水畫新的境界。

李兵水墨西域雪山畫的突破和創新主要有兩個方面:第一,從內容上突破了自古以來山水畫高山加云霧加流水瀑布加樹木花草的固定模式,將廣闊無垠的西域雪山自然風光納入畫中。第二,從技法上突破了傳統國畫各種皴法和烘染方法的局限,創造了“塊斧劈皴”和“積白”“積水”、“積墨”、“積色”五位一體筆墨技法。

李兵對水墨雪山畫的探索與創新,與他的喜好淵源、性格稟賦、藝術修養、人生閱歷以及時代精神等因素密切相關。他畫雪山,不是為創新而創新,而是身處高原、仰望雪山而產生的一種強烈的使命擔當,是與勤勞善良的康藏同胞朝夕相處的情感表達,是順應時代潮流、 反映時代心聲的一種艱辛跋涉。為了心中的向往,為了肩負的使命,他要描繪、要抒發,要探索、要表達,要通過描繪雪山的偉岸雄奇,不斷校正自我感受與古人筆墨的異同,與歷史上許多開宗立派的大師一樣義無反顧地第一個“吃螃蟹”。

(摘自原成都軍區戰旗報社社長兼總編輯南遠景在發表于《精神文明報》《中國書畫報》等報刊的文章《給雪山立傳 為畫壇增輝——國畫藝術家李兵水墨西域雪山畫的突破與創新》)

長城頌

陳焱:在中國山水畫壇,李兵是一位獨具一格卓有成就的畫家。

李兵“塊斧劈”皴法的創立以及“擠白法”、“襯白法”等繪畫表現新技法,構建起了其獨特的筆墨語言和個性表達風格。他雪山題材山水畫探索與創作的重要價值在于,以其充滿現代意味的審美原創性,并以高原雪山為取材對象,從自然景觀中獲取了新的文本范式和藝術圖式。其氣勢恢宏、令人耳目一新的雪山題材山水作品,不再重復和延續明清以降文人畫的殘山剩水和逸筆草草的狹窄趣味,并以其博大莊嚴的構圖、雄健質樸的闊筆書寫以及個性化的表達,為當代畫壇注入了一股清新元氣,奉獻了一幅幅涌動著時代精神的精品力作。其探索求新的思想內涵和超然畫外的筆墨語境,以及開辟水墨山水新境界的藝術探索精神和開拓創新勇氣,展現出其對中國畫寫意傳統的深度解析與面向當下和獨步未來的膽識情懷。

李兵所創造出的這種雪山畫技法——“塊斧劈”皴法和“擠白”、“襯白”染雪法,我們不妨可以稱之為“李兵冰雪皴”?!?span data-id="A0138677" data-link="http://artist.artron.net/skip/go/A0138677" data-img="https://img5.artron.net/artist/A0138677/2016081814092259258.jpg" data-time="" data-des="  中國美術家協會理事,一...">李兵皴”的特點在于,畫家在著力表現雪,但卻沒有畫雪,而看畫的人卻不因畫家沒有畫雪而改變對雪的認知。這就是一種更高級的寫意,是李兵雪山題材山水畫區別于所有其他水墨山水畫的地方,也是他從理論到實踐對于中國寫意畫的一個獨特貢獻?!?span data-id="A0138677" data-link="http://artist.artron.net/skip/go/A0138677" data-img="https://img5.artron.net/artist/A0138677/2016081814092259258.jpg" data-time="" data-des="  中國美術家協會理事,一...">李兵冰雪皴”解決了千百年來難以融合的黑白矛盾,而且填補了使用傳統中國畫技法生動表現高原雪山的美術史空白。

毫無疑問,在中國畫從傳統走向現代的眾多探索中,李兵屬于在水墨山水領域開疆拓土的佼佼者。李兵是一位嚴肅的畫家,一位追求原創性創作和個性化表達的畫家,更是一位有歷史責任與文化擔當的優秀畫家。他的原創性除了皴法、染法和構成等中國畫傳統筆墨語言和表現形式的創新與突破外,還表現在他的每一幅作品,都是發自肺腑,源于心田的嘔心瀝血之作,而不是反反復復地“炒剩飯”,即便是畫同一個物象,也一山一畫,一景一稿,保持了每一幅作品的原創性,突出了個性化表達。

李兵對待中國畫傳統與創新問題的態度,始終堅持傳承與創新發展并重,堅持在傳承基礎上創新發展。他致力于構建傳統精神框架下具有時代特征的嶄新現代山水圖式文本,其作品以蘊含強烈自身情感的筆墨敘事方式,營造出高原雪嶺的風骨意境與人文內涵,既表達出對傳統山水畫的崇高敬意,也展現了對于傳統寫意觀的突破以及現代山水的重構。這也正是李兵雪山題材山水畫創作意義和價值不可低估的原因所在。

(摘自獨立撰稿人、著名評論家陳焱在發表于四川美術出版社《雪韻峰光》、《四川美術》雜志等書刊和網絡的文章《大美無言 落筆有聲——評李兵雪山題材山水畫的時代審美價值》)

《鐵骨壯脊梁》中國畫 156cm×145cm 2014年

《高原之舟》中國畫 140cm×370cm 2016年

披紅掛彩入云鄉(97×97厘米)

香格里拉神山 98CMX180CM 紙本水墨 2014年

《冰峰聳云天》國畫 144cm×85cm 2016年

壯傲千秋寒 138CMX70CM 紙本水墨 2011年

《晨風吹過霞滿天》中國畫 97cm×180cm 2013年

海螺溝日照金山 紙本水墨 194cm×167cm 2014年

寒松不老枝尤勁

云卷云舒呈瑞祥 69.5cm×68cm 紙本水墨 2014年

千山萬壑風雨共 193CMX200CM 紙本水墨 2013年

滿眼生玉色 97cmX179cm 紙本水墨 2015年

卡瓦格博連天地 138CMX70CM 紙本水墨 2011年

銀嶺朝暉 69CMX69CM 紙本水墨 2014年

日輝玉嶺(145×130厘米)

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